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猪头记者。

非常可笑的是,格林纳威无所不尽其集地搬弄的东亚符号,使劲全力到了衣不蔽体的地步,也恰恰是这种“完全”的极力挪用,裸裎了他作为“男性”所沉溺的东亚想象及东方主义。他不是一个导演,而是一个收藏家,我已经难以形容自己对这场滑稽戏的瞠目结舌!回到电影本身,有许多分屏似乎想模仿绢画上的“印”。这种泥人的原始预言也暗含了今村昌平那带着野蛮原始力量的猥亵。对古日本还原的非常到位,不管是声调,还是颜色,那种几乎是上个时期至日本新浪潮为止都会搬用的暗色红、紫——如果你懂得了这部电影的颜色,就懂得了《地狱门》,懂得了《爱的斗牛》

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从风格到题材到故事都仿佛在看一部阿莫多瓦,但是相较于后者却少了那么一点凌厉和狠辣。对里约风情的描摹蕴藏在一对阴差阳错蹉跎毕生,平行的生命线再无交集却始终互相牵挂的姐妹身上,一度近在咫尺的错过令人扼腕痛惜,再交汇时已是阴阳相隔。女性视角对父权和夫权充满了批判和控诉,虽然男性角色颇多刻板印象的斧凿痕迹,对社会背景以及文化环境对女性戕害的探讨浅尝辄止,但是归功于扎实的剧作,其批判的力道和表达的深度还是高于很多同类作品的。无论是错付渣男的姐姐颠沛流离的人生轨迹,亚洲精品精华液一区二区还是妹妹被父亲和丈夫联手绞杀的艺术梦想,都使得相隔几十年后面对酷似姐姐的侄孙女时恍然隔世,叫人潸然泪下。

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8.2 冷处理血腥场面而残忍不输,码头火舞太过震撼,新浪潮的大胆与惨烈。

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冲着禁片才看,觉得他们真变态